音樂管弦樂隊

音樂管弦樂團

 

樂器在指南針、單個音符的強度、重音值、生存值、重複音符的發音速度以及每個樂器一次可以演奏多少音符等方面有所不同。 因此, 古埃及人利用各種樂器提供了完整的音樂聲音。

應該指出的是, 這本書中的古埃及樂器的概述僅限於可以與當今樂器相比較的樂器。 古埃及人的一些樂器與今天的分類有太大的不同, 無法與它們中的任何一種進行分類。

在古埃及, 樂隊各不相同。 較小和較大的合奏被用於各種目的, 從古埃及建築中描繪的音樂場景可以看出這一點。 從古埃及人的雕塑中可以很明顯地看出, 他們的音樂家熟悉了三重交響樂–樂器、聲音、聲音和樂器的和諧。 樂器的演奏是由指揮家的手的動作 (手部) 控制的。 他們的手牌顯示了各種各樣的演奏: 統一, 和絃, 複調等, 如前面所示。

埃及人的組織一般包括四個儀器小組:

1.具有開放弦的絃樂器, 如三角、豎琴、豎琴等。 [參見第15章]

2.脖子上有停止弦的絃樂器, 如坦波拉、吉他、長笛等。 [參見第15章]

3.長笛、管道等風樂器。 [參見第16章]

4.敲擊工具, 如鼓、拍手、鈴鐺等。 [見第17章]

音樂團主持了音樂團, 並通過一系列的手勢, 決定了音樂家們表演所依據的音高和間隔。 這次考試的細節在一項特別研究中報告 [h。 希克曼,古埃及的手學, 埃及語言雜誌和古董 83, 2, 1958]。

在古埃及古代王國 (4500 前) 的音樂場景中描繪了交響樂和複調的變化, 一位導演通過可見的手勢指導整個合奏。 描繪了一個或多個手型, 以表示性能的類型。 必須指出的是, 描繪一個以上的手質為一個儀器是象徵的行動, 打算在古埃及藝術表現。

埃及人耳劑以三種不同的方式引導音樂家, 提供單一、雙和三重調性, 如下所示:

1.手狀表示相同的手的標誌;因此, 音樂家們在互相演奏。

奇諾林

2.手狀物表示不同的手跡;因此, 音樂家們在演奏和絃。 下面是兩個示例:

a. 在 ti [舊王國 saqqara] 的陵墓中, 我們有兩個插圖的手形器為一個儀器 (豎琴) 發出不同的手勢, 代表兩種不同的聲音;即描繪複調的例子。

這種對兩個手性的描述是雙聲調的表示–可以是連續的, 也可以是同時的。

b.在 nencheftka 的墓中 [第5王朝, saqqara, 現在在開羅博物館] 中 , 用三種不同的音調彈奏和絃。 所描述的手性顯示了三種不同的手信號。

另一個由三種不同音調組成的複調的例子是在音樂場景中呈現出來的, 從內考爾墓的浮雕 [saqqara, 第5王朝, 目前在大都會藝術博物館, 紐約]。

 

[摘錄自 埃及樂器 寫的 莫斯塔伐•葛達拉(Moustafa Gadalla)]

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